ОРЕСТ АДАМОВИЧ КИПРЕНСКИЙ
(1782—1836)
Выдающийся русский живописец и график О. А. Кипренский окончил Петербургскую Академию художеств по классу исторической живописи, но портрет с самого начала становится ведущим в его творчестве. В 1816— 1822 гг. Кипренский работал в Италии. Вернувшись на родину, он через 6 лет — в 1828 г. снова и навсегда уезжает в Италию.
Кипренский — первый представитель романтизма в русской живописи. Великая французская революция, наполеоновские войны в Европе, Отечественная война 1812 г., восстание декабристов оказали огромное влияние на развитие искусства. В этих условиях сформировался особый строй чувств и представлений. Мир казался неустойчивым и неустроенным, таящим в себе постоянную угрозу неожиданных метаморфоз.
О. А. Кипренский первым из русских художников находит этому мироощущению соответствующую форму. Прежде всего эта форма столь же изменчива, как и тот мир, к которому обращено искусство художника. Написанные почти одновременно портреты мальчика А. А. Челищева (ок. 1809, ГТГ1), Е. П. Ростопчиной (1809, ГТГ), Е. В. Давыдова (1809, ГРМ2) демонстрируют изумительную способность к видоизменению в каждом данном случае живописной манеры, композиционных, колористических, световых эффектов и всего эмоционального строя портрета. Но постоянным остается одно — герои ранних портретов Кипренского как бы пребывают в настороженном, чутко-внимательном ожидании каких-то неведомых событий. Живопись отличается незнакомой искусству XVIII в. артистической свободой, любовью к контрастам освещения и цвета. Не случайно пристрастие Кипренского к детским и юношеским образам — в них та открытость навстречу «всем впечатлениям бытия», та незавершенность внутреннего мира, которая наиболее родственна романтическому мироощущению.
О. А. Кипренский. Портрет лейб-гусарского полковника
Евграфа Владимировича Давыдова.
1809. Холст, масло.
Государственный Русский музей. Санкт-Петербург
Кипренский — подлинный создатель русского карандашного портрета. Графический стиль художника отмечен изумительной непринужденностью, быстротой, бархатистой воздушностью штриха при поразительной точности и ясности формы и красоте силуэта (портреты Н. В. Кочубей и генерала Е. И. Чаплица, оба — 1813).
О. А. Кипренский. Портрет Н. В. Кочубей
1813. Итальянский карандаш, акварель, бумага
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Безусловный шедевр и последняя крупная удача художника — портрет А. С. Пушкина (1827, ГТГ) Лицо, озаренное вдохновением внезапной мысли, отмечено печатью глубокой сосредоточенности, в горькой складке губ сквозит затаенная скорбь, в замкнутости позы — какая то воинственная настороженность. Эмоциональный строй портрета отличается сдержанной благородной строгостью, исполнение — мудрой простотой экономностью художественных средств.
О. А. Кипренский. Портрет А. С. Пушкина
1827. Холст, масло
Государственная Третьяковская галерея. Москва.
Создатель обширнейшей портретной галереи, Кипренский доносит до нас не только внешний облик человека, но и возвышенный благородный строй его мыслей и чувств, воссоздает историю надежд и разочарований современников того исключительного по своему историческому и культурному значению периода, который именуется пушкинской эпохой.
О. А. Кипренский. Портрет О. А. Рюминой
1826. Холст, масло
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.
Важное место в творчестве Кипренского занимает автопортрет. Незнакомый предшествующему искусству XVIII века повышенный интерес к автопортретным изображениям у Кипренского отражает свойственное романтической эпохе представление о духовной независимости творческой личности, наделенной даром обостренной восприимчивости и сострадания к чужим судьбам.
Близкий к передовым кругам русской интеллигенции, Кипренский, уехав в Италию, лишился той живительной умственной среды которая питала его творчество в России. Это сказалось в его искусстве утратой естественной непринужденности и свободы выражения, составлявших обаяние лучших его произведений. В Италии живопись Кипренского, сохраняя высокий уровень мастерства, приобретает специфический «музейный» оттенок, холодноватую изощренность (портрет Е. С. Авдулиной, ок. 1822, ГРМ).
